Ką “žandikaulių” įgula pavadino mechaniniu rykliu?

“Jaws” scenaristas Carl Gottlieb, kuris taip pat grojo laikraščio redaktorių Harry Meadows filmą, pritaria filmo kūrimo prisiminimams – mechaninių ryklių pastatymui ir gabenant mirusius ryklius asmeniniais tikslais, be kita ko, savo geriausiai parduodamoje knygoje “The Žandikaulis “. Ištrauka.

“Bruce, ryklys”.
(Gegužės 17-birželio 1 d. 1974 m.)

Nepriklausomai nuo kitų talentų, gamybos ekipažai nepastebi savo satyrinio skonio ar sudėtingo humoro; esant dideliam slėgiui, jie sugalvotų brangakmenius, tačiau, atsižvelgiant į tai, kad laiko galvoti apie tai, jų anekdotai pasileis akivaizdu. Laikas pagimdytas klasikinis pramonėje (labai protingas pirmą kartą, maždaug prieš penkiasdešimt metų) yra paskambinti broliui įgulos nariui, kuris stovi kameros diapazone, kai ruošiasi pasiimti “Lick your lips!” (priminimas, kad fotoaparatui atrodyti drėgnas ir rausmingas), tai yra kažkas modelių ir aktorių, o plaukioji rankena ir elektrikai – ne. Ho Ho ir Ho vėl.

Taigi, tai buvo neišvengiamas visų pasaulio vardų monstrų ryklys, berniukai mėgsta “Bruce”. Tiesą sakant, jis buvo pavadintas Steveno [Spielbergo] advokato vardu. (Bruce Ramer, vis dar galingas ir įtakingas Los Andželo advokatas, kuris specializuojasi pramogų įstatyme.)

Kiekvienam paskolai, kai mes buvome gamyboje, rykliai dažniau vadinamos “tuo, kad buvo sunaikintos”, arba kažkas vienodai nukreiptas. Kiek aš pasakiau jums apie Bruce’ą, iki šiol galėjo susidurti su sunkiu papeikimu ir galbūt net atleidimu iš pareigų filmavimo metu. Vienintelė priežastis, dėl kurios dabar yra parašyta, yra tai, kad knyga bus išleista šiek tiek po filmo, ir daugelis iš jūsų jau pamatė tai, apie ką mes kalbame, todėl paslaptis jums nebus sunaikinta, jei pasakysime jums šiek tiek apie tai, kaip tai buvo padaryta. (Tai yra tiesa, kad kiekvienas turi dvi profesijas: savo ar parodos verslą. Populiariose pramogose niekada tiek daug nežinome apie tokius mažus dalykus. 1975 m. Niekas negalėjo numatyti šiuolaikinės prieigos era, kur išsamiai skelbiama informacija apie kiekvieną pramogų pramonės aspektą. Kas anksčiau buvo išskirtinė pramonės šakos prekybos spaudos ir vojevizuoto tabloidinio žurnalistikos provincija, ji pateko į pagrindines naujienas. Savaitgalio kasos įrašai, biudžeto viršijimas ir dalyvių darbo užmokesčio reikalavimai kaip tikėtina, bus rodoma kaip naujausias seksualinės ar cheminės medžiagos piktnaudžiavimo skandalas. Vertikaliosios integracijos atveju televizijos pramogų naujienos rodo, kad įtariamas programavimo laiko kiekis priklauso nuo jų tėvų ar priklausomų studijų kino ir televizijos laidų. -promotion ir saulėtas optimizmas, ir neįtraukti jokių rimtų tyrimo ataskaitų, nepamirškite, kad “Disney” priklauso “ABC” televizijos tinklui, “Paramount” turi nd platina “Entertainment Tonight”, o “CBS News” skyrius turi šeimos interesus, kad “Survivor” klestėtų. Šiandienos pastangos apsaugoti ryklio “paslaptį” atrodo panašias anachronizmas, kai specialūs ir vizualiniai efektai bus rodomi valandomis reklaminės medžiagos ir pseudo-dokumentinių filmų kūrimo.)

Stevenas ir gamintojai Richard Zanuck ir David Brown visapusiškai susitarė bent apie vieną dalyką – rykliai turėjo likti paslaptimi. Nebuvo jokio spaudimo apie išsamius mechaninius modelius, kurie turėjo būti naudojami, be abejo, be didelių žvėrių nuotraukų, kai jie lydėjo beviltiškus savo lopšiuose arba kruopščiai vilkti į jūrą savo specialioje baržoje. Apsauga buvo apleista, kai pragmatinis Krikščioniškojo mokslo stebėtojo žurnalistas pasišalino į valtį, kur laikomi rušiai ir fotografavosi. Mes visi tikėjomės, kad žiūrovų malonumas dėl nuotraukos būtų smarkiai sumažėjęs, jei jie jau keletą mėnesių perskaitė, kaip rykliai būdavo tik mechaniniai sutrikimai. Žiūrovai būtent tai, ką jie yra, jaučiausi, kad jie yra tūkstančiai išmintingų vaikinų, nukreiptų į ekraną, sakydami: “Žiūrėk, jūs galite pamatyti, kad tai nėra reali, yra mašinų, yra operatorius, kuris slepiasi viduje. Pažiūrėkite, kaip tai išeina iš vandens? Jokių realių ryklių tai nepadarytų “, tokiu būdu kruopščiai sunaikindamas iliuziją tą laimingą daugumą, kuri noriai sustabdė savo netikėjimą, norėdama tuo metu pasimėgauti istorija. Per pusę laiko jie būtų neteisingi, nurodydami, kad “Yahoos” tikriems rykliams užfiksuoti didelę riziką, šaukdami: “Pažvelk, tai yra apgavikas!”

Kai galiausiai buvo redaguojamas, dubliuotas ir įvertintas paveikslėlis, Ronui ir Valerie Taylorui, pasauliniams ekspertams fotografuojant didžiąsias baltąsias ryklius, ir iš tikrųjų, kamerapersonams, kurie įrašė savo antrinę plokštelę Australijoje, buvo parodyta, kad tai buvo. Jie negalėjo pasakyti savo filmuotą medžiagą iš mūsų, todėl puikiai viskas atitiko. Tik tada, kai jie suprato, kad Briusas su veiksniais dirba, jie gali būti tikri, kas jų buvo ir kas ne. Taigi, jei jūsų protingasis bičiulius ar jūsų protingas savęs nori grįžti atgal ir žiūrėti į filmą, norėdami išsirinkti mechaninius ryklio vaizdus, ​​pasisekė, ir nepamiršti, kad žmonės buvo beveik nužudyti, kad jums atrodytų realiai. Jei norite su tuo susidurti, labiausiai viskas, kas kadaise jaudina ar džiaugia jus filmais, buvo tam tikros iliuzijos. “Exorcist’s magic” daug praeina, kai pakartojote save “Campbell’s Split Pea Soup” per grobį. Žinoma, “Krikštatėviu” niekas iš tikrųjų neužmuštas, taigi, būk ne taip, kaip kai kurie žmonės, ir reikalauti žinoti, kaip viskas daroma. Aš tau pasakysiu, bet pabandyk ir būk kietas, o kai pamatysi nuotrauką perskaitę, atsipalaiduokite ir stebėkite debesis fone, jei turite žiūrėti kažką kita nei veiksmas ir emocijos.

Atsižvelgdama į šias atsargumo priemones, aš dabar apibūdinsiu kai kuriuos ryklių veiklos mechanizmus, kai kuriuos iš jų sukeltų frencies ir kaip visi susiję su dideliais baltumomis, kuriuos turėjome turėdami Martos vynuogyną. Vis dėlto turėsite gana ilgai medžioti bet kokias fiktyvias ryklių nuotraukas, tačiau vis dar nepakankamai dėmesio skiriama ryklių nuotraukų pasirinkimui, ir niekur nematysite jokių mechanizmų..

Specialieji efektai yra vadinami “gags”, o kai Jamesas Caanas yra išsklaidytas su šimtu kulkosvaidžių, tai vadinama gigantiška. (Panašiai kaip pokštas, nepatinka duslintuvais). Pagrindinis specialus efektas (Los Angeles sunaikinimas, tarkim) yra serijos “gags”: t.y., krištolo kritimo kamštis, įžeminimo atvamzdis ir kt..

Bobas Mattey, specialiųjų efektų vedlys, sukūrė daugybę Steveno suplanuotų ryklių gaudyklių, kurį Džo Alvesas sukūrė ir valdė Bobas Mattey įgulos, kurį prižiūrėjo Bobas ar kitas specialus efektas, jei Bobas užsiėmęs, būtų įmanomas. Bobas buvo daug užsiėmęs, dirbdamas toje vietovėje, kur mes išsinuomojome aptvertą tvartą ir laivą bei atsargų turtą, kad pastatytume “Shark City” Rytų pakrantės leidimą. Ryklių miestas buvo kur rudai buvo pastatyti, per Rolly Harper’o daug Los Andželo San Fernando slėnyje, o kai jie buvo išsiųsti į vynuogyną, tapo tikslinga paskambinti ir savo naujuose namuose “Shark City”. (Taip pat buvo ir “Rolly Harper” viešojo maitinimo krautuvai, šėrėme mūsų meistriškumą ir įgulą.) “Shark City” patalpino įrangą; erdvė sukabinti plaukiojančią barą, kurioje laikomi oro kompresoriai, rezervuarai ir su jais susiję įrankiai bei įranga gyvulių valdymui ir priežiūrai; ir visa medžiaga, kuri buvo reikalinga ryklių jūroje palaikymui: pneumatinės žarnos ritinėliai, suvirinimo rezervuarai, degikliai, virvės, generatoriai, papildomas konstrukcinis plienas, balasto talpos, varis, geležis, plienas, plastikas, elektros varikliai, pneumatiniai varikliai ir hidrauliniai cilindrai. Tai buvo tikras įtaisas-meilužio rojus. Pačiam rykliui buvo plūduriuojanti lopšys su medžio antspaudu, ant kurio pakabino blauzdotus brezentus ir plastiko lakštus, kad paslėptų monstrą nuo smalsių akių. Specialieji efektai įgulos manė, kad jie turėjo pakankamai išsilaikyti be tarnybos kaip apsaugos darbuotojai, todėl ryklių ryklių tikrinimas tapo tam tikru momentu. Bet ten visa tai buvo, tyliai pritraukdama muses ir dėmesį.

Visa per pirmąsias filmų savaites rykliai buvo skubiai pasiruošę, kad jis veiktų, kai jis buvo vadinamas. Deja, dėl grafiko spaudos ir prasidėjusio pradžios Brūsas niekada nebuvo išbandytas vandenyno vandenyje. Buvo atlikti keletą dalinių dažų ir gumos bandymų, tačiau nieko nėra galutinio, pavyzdžiui, įlipant visą būtybę į vandenyną. Kadangi Joe ir jo dailininkas, Ward Welton, buvo baigę ryklių Martos vynuogyną, žuvys buvo išsiųstos be dažytos, su kreminės geltonos neopreno plastikine išorine dalimi. Buvo visi, pasakyta, trys didelio masto dvidešimt penkių pėdų baltos spalvos modeliai. Kiekvienas iš jų buvo pagamintas iš suvirinto vamzdinio plieno, kurio lanksčios jungtys buvo judančios atkarpos. Uodega pasuko iš šono į šoną, šonai sulankstyti, briaunos plunksnos: modeliai judėjo kaip tikri rykliai. Vienas iš jų buvo visiškai atidarytas kairėje pusėje, vienas buvo dešinėje, o vienas buvo tvirtas ir išsamus. Atidarytieji fotoaparatai visada pristatytų visą savo pusę ir būtų pritvirtinti prie plieninės platformos, nuskendusios vandenyno apačioje, važiuojant vežimėliu kartu su specialiai suteptais bėgiais, imituojant plaukimo veiksmus. Jie gali nardyti, paviršiaus, pažvelgti į kamerą, įkandimas, snarl, kramtyti, flop jų uodegos ir realiai vykti šešiasdešimt septyniasdešimt pėdų kelionės. Uždaras ryklys buvo pritvirtintas prie “jūrų keltuvų”, sudėtingo povandeninio mechanizmo, kurį sudaro vairo plokštumos ir tvirtinimo elementai, pavyzdžiui, skeleto povandeninis laivas. Šis kūdikis gali laisvai manevruoti išilgai paviršiaus, vadovaudamasis akvariumo narais su deguonies talpyklomis, važinėjančiais apačioje bangomis besiribojančiais kelnais, dirbančiu pelekus ir lėktuvus.

Kiekvienas ryklys sveria apie 2000 svarų ir turi vidinį suvirintą plieninį skeletą, per kurį pritvirtinta “mėsa”, pagaminta iš neopreno putplasčio su uždaromis ląstelėmis (neabsorbuojanti), virš kurios buvo poliuretano oda, sustiprinta nailono tempimo medžiaga lanksčiose jungtyse. Viduje, pritvirtintoje prie skeleto armatūros, buvo dvidešimt ar trisdešimt pneumatinių cilindrų ir varikliai, kurie vairuoja judančias dalis: užrakina uodegą, atidaro ir uždaro burną, valdo akis ir pan. Jis buvo suprojektuotas taip, kad jis būtų neutralus svoris vandenyje, tačiau su pneumatiniais mechanizmais buvo nuolatinis nutekėjimas ir suslėgto oro srautas, nuolat keičiant povandeninę dinamiką. Be to, kai kurie plastikai absorbuoja vandenį po kelių valandų panirimo, todėl ryklys kiekvieną savaitę išleidžia apie 10-12 procentų savo svorio. Vienašalieji rykliai nesukėlė plūduriuojančių problemų, nes jie iš karto galėtų išlyginti spaudimą per atvirą pusę. Juodasis ryklys buvo keblus, ir jis buvo išleidžiamas per uodegą ir pilvą, kur burbuliukų spuogai būtų nematomi po jo ir jo judesio sukrėtimai.

Oda buvo ypatinga problema. Nėra žinomos medžiagos, turinčios tikrą minkštimą ir odą elastingumą ir lankstumą, todėl meno skyrius turėjo ją išrasti. Buvo keletas specialių formų dažų, kurie sausoje vietoje sudarė guminį paviršių, ir jie buvo pagaminti pagal specifikacijas ir pritaikyti. Ne gerai! Nekilnojamasis ryklys turi savo papuošalo tekstūrą, kaip katės liežuvį. Veikia savo ranka palei ryklius nuo nosies iki uodegos, ji yra sklandi ir elegantiška ir hidrodinamine. Vykdykite savo ranką atvirkštine kryptimi, o jūs išvalysite ant kietos tekstūros odos. Pietų jūrose vietiniai laivų statytojai naudoja ryklių odą kaip švitrinį popierių, kartu su juo dirba Filipinų raudonmedžio. Mūsų rykliai turėjo poliuretano odą, kuri, dažyta, paėmė plastiko modelio lizdo automobilio blizgesį. Ne gerai.

Joe ir Ward atrado, kad # 40 silicio dioksidas (smėlio smėlio smėlis), pridėtas prie dažų su atskiru pūstuviu, sumaišytų, kad odai taptų tekstūra ir jaustis ne priešingai nei tikras dalykas. Vanduo nebūtų įstrigęs į jį nerealu, ir jis užfiksuotų šviesą kaip kūno paviršius, o ne kaip dirbtinis. Taigi jie stovėjo, du piešimo pūstuvai rankoje, taikant 30 dolerių už galonų specialius dažus viena ranka ir smėliu su kita, visi meno pavadinimai. Pats dažais buvo trumpas tinkamumo laikas ir savaime sugadintas per tris savaites po to, kai buvo gaminamas gaminys, todėl iš Kalifornijos į Mortos vynuogyną buvo išleistas Universalus krepšys kartu su dienraščiais ir vykdomosios korespondencija. Vėliau, susidūrus su avarine situacija, Ward turėjo pataisyti neapdorotą vietą jūroje ir atrado, kad 1,98 LTL purškimo dažai ir nedidelis # 40 silicio dioksidas taip pat turėtų poveikį mažoms sritims. O vieną kartą po povandeniniu vandeniu Ward paėmė tiesioginę akvariumo pamoką (jis niekada nenužudė anksčiau), pasiskolino iš makiažo vyro “Pan Stick” (aktoriaus riebalų dažų) ir davė ryklį trumpą povandeninį pojūtį. Kai laikrodis įsijungia ir filmas šaudomas, laikas ir pinigai turi būti išsaugoti, be to, neribojamas išradingumo ir išradingumo iššūkis įgula.

Tačiau visas pasaulio išradingumas negali kovoti su fiziniu faktu, o pirmasis krizės taškas buvo nesėkmė, kad dažai priliptų prie naujų ryklių. Panikos! Bandymai buvo atliekami Kalifornijoje, tačiau Martos vynuogynuose temperatūra ir drėgnumas visi skiriasi, todėl reikėjo koreguoti. Ir jie buvo, ir darbas tęsėsi. Mes šaudėme, lėtai užpildydami tuos puslapius, kuriuose aktoriai veikė vienas su kitu žeme, nenutrūkstamai artėja prie tos dienos, kai nieko neliko šaudyti, o ryklys. Darbas karščiavosi Šarkyje, o Richardas Zanukas ir Davidas Brownas atsargiai liko toli, nenorėdamas matyti nieko kito nei tobulumo, būdamas tuo, kaip šis visas projektas remiasi šių niekad nebaigtų mašinų tikimybe ir tinkamumu. Bobas Mattey entuziastingai pranešė apie teisingą pažangą žuvyse; Dickas ir Dovydas buvo patenkinti, Stevenas smalsu. “Kaip ateis ryklys?” “Būk pasirengęs, kai būsi”. “Tikėkimės”. Tačiau prieš išbandant didelius kūdikius, kilo gyvų ryklių krizė.

Ištraukta iš “Žandikaulio žurnalo – 30-osios leidimo”. Perspausdinta “Newmarket Press” leidimu. Copyright © 1975, 2005 by Carl Gottlieb. Visos teisės saugomos.