Filmul lui Sheridan este o poveste personală

Jim Sheridan “există pe nori”, spune fiica sa, Kirsten. “Pentru a comunica cu el, trebuie să te urci singur în nori.”

ȘI “ÎN AMERICA”, ultimul efort al celebrului regizor irlandez, dovedește dreptate.

Este un amalgam atât al colaborării sale cu cele două fiice mai mari, cât și al dialogului constant în mintea lui – cum autobiografia, istoria și politica se amestecă în imaginația sa pentru a crea ceva semnificativ și nou.

La suprafață, “In America” ​​pare simplă: o poveste despre o familie irlandeză din New York, care se confruntă cu moartea fiului lor mic și se adaptează la noua lor viață. În mod clar autobiografic, se termină cu o dedicație pentru memoria lui Frankie Sheridan. Audiențele vor presupune că Sheridan, care a co-scris scenariul cu Kirsten și sora ei, Naomi, a canalizat pierderea fiului său.

Dar nu este adevărat. Sheridan născut în Dublin nu avea niciodată un fiu; Frankie a fost fratele său care a murit de o tumoare pe creier atunci când avea 10 ani, iar Jim avea 17. “În America” ​​este atât povestea părinților lui Sheridan, cât și a experiențelor familiei sale.

“Cred că l-am ajutat pe tatăl meu”, spune Kirsten despre scenariul ei cu Naomi, “dar când a decis să pună povestea lui Frankie, știam că trebuie să mă retrag. Știam că a fost inima și sufletul filmului, și asta e inima și sufletul tatălui meu. “

Întrebat dacă se așteaptă să fie criticat pentru faptul că a luat același fel de libertăți cu viața proprie, așa cum a făcut-o cu condamnarea și închisoarea greșită a lui Gerry Conlon pentru “În Numele Tatălui”, Sheridan oferă un răspuns lung și confuz.

Aplicarea pierderii părinților la un personaj bazat pe el însuși “este un fel de canibalizare a propriei vieți”, spune Sheridan, dar este și o “minciună necesară”, care permite ca teme mai profunde să rezoneze. Din cauza istoriei lor de opresiune, poporul irlandez se simte obligat să-i onoreze pe morți, iar incapacitatea lor de a renunța poate duce la violență.

“Spunând că soțul și soția pot să treacă peste copilul mort, (acest film) spune că putem lăsa morții în urmă”, spune Sheridan. “Și uneori trebuie să lăsăm morții în urmă, chiar și atunci când este dificil. Și trebuie să spunem că Bobby Sands și toți acești oameni și-au dat viața pentru o Irlandeză unită, că singura cale de a ajunge acolo este prin nonviolență, așa că trebuie să-i lăsăm să plece “.

Visele americane

“În America” ​​începe cu intrarea familiei în Statele Unite din Canada – după întâmpinarea unor polițiști sceptici de frontieră. Odată ajuns în New York, Johnny (Paddy Considine) speră să găsească o actorie. În timp ce este expert tehnic și un bâzâit la accente, moartea fiului său la făcut emoționat gol și nu poate obține o slujbă. Totuși, Johnny și soția lui Sarah (Samantha Morton) reușesc să-și dea viața pentru fiicele lor, Christy (Sarah Bolger) de 10 ani și Ariel de 6 ani (Emma Bolger, sora mai mică a lui Sarah).

Cu familia care locuieste intr-un apartament, fetele se imprietenesc cu Mateo (Djimon Hounsou), un artist cu SIDA si un amalgam de mai multi oameni pe care Sheridan l-a intalnit atunci cand si-a adus familia la New York la inceputul anilor 1980 – inclusiv un artist care a locuit in cladirea lor și pictorul Jean Michel Basquiat.

Din nou, aici lucrurile se complică. Mateo este o relicvă din primele zile ale epidemiei de SIDA (a primit HIV de la o transfuzie de sânge), dar “In America” ​​nu este un film de epocă.

“Nu am vrut ca toți cei de la departamentul de artă să alerge în jurul schimbării plăcuțelor de înmatriculare pe mașinile din New York”, spune Sheridan. “Așa că am dat-o (Christy) o cameră video și am schimbat-o în anii ’90, dar am păstrat tonul anilor ’80, așa că am făcut-o trecutul recent, ca un trecut mitologic, și asta eo minciună, da. Dar e mai bine decât să fugi ca un idiot care primește adevăruri factuale, care – care îi pasă?

PASIUNE PENTRU STORII

Dacă jucați rapid și pierdeți în acest fel, puteți obține un film mai tanar, dar Sheridan, în vârstă de 54 de ani, a câștigat o anumită libertate. După aproape două decenii de activitate în teatru, Sheridan a oprit în primul rând primul său scenariu și, chiar mai bine, ia convins pe producători să-i lase direct.

Filmul – “Piciorul meu stâng,” din 1989, povestea extraordinară a artistului irlandez și a autoarei Christy Brown – a câștigat Premiile Academiei pentru Daniel Day-Lewis și Brenda Fricker. Sheridan a fost nominalizat pentru scenariul și direcția sa, iar din acel moment a lucrat exclusiv în film.

Apoi a fost “The Field”, care a adus lui Richard Harris o nominalizare la Oscar (“A fost o experienta nebuneasca, eu l-am urmarit pe dealuri in vestul Irlandei, argumentand”, spune Sheridan) urmata de “In numele Tatalui “(1993), care a fost nominalizat pentru șapte Oscaruri. El a colaborat cu Day-Lewis pentru a treia oară pentru “The Boxer” din 1997.

“In America” ​​este doar al cincilea film de regizor (co-scris alti doi).

“Nu sunt așa de organizat, disciplinat și profesionist încât aș putea să fac ceva în care nu am credință de 100%”, spune el. “Pentru a face ceva pe care îl faci pentru bani, aveți nevoie de o disciplină cu adevărat mare și aveți nevoie de un profesionalism perfect și de capacitatea de a fi ca un chirurg. Și aș fi un chirurg murdar.

Realizarea filmului “In America” ​​a fost cu siguranta dezordonata, spune Kirsten Sheridan. A început cu mai mult de un deceniu în urmă, când a poruncit Kirsten și Naomi, apoi adolescenți, să scrie un scenariu despre creșterea în New York. Kirsten, acum 27 de ani, și Naomi, acum 30 de ani, au lucrat separat, compunând materiale autobiografice care nu au avut niciodată forma.

Câțiva ani mai târziu, Sheridan a introdus-o pe Frankie în scenariu, iar din acel moment lucrarea a devenit mai fluidă.

“Când Frankie a intrat, ne-a făcut mai ușor să fim obiectivi, pentru că nu era fratele nostru”, spune Kirsten. “El a fost un fel de a scrie ca bunicul meu și nu numai el însuși, și el nu a trebuit să se închine în realitate mai”.

© 2003 Associated Press. Toate drepturile rezervate. Acest material nu poate fi publicat, difuzat, rescris sau redistribuit.